古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思)优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的(禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思