古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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